Александр Сизов
В театральном закулисье, где каждая секунда на вес золота,
а тишина в интеркоме может быть красноречивее любых слов, существует одна невидимая,
но критически важная точка управления – рабочее место помощника режиссера.
Инесса Анатольевна Виноградова, за плечами которой годы работы над спектаклями
с Романом Виктюком, Камой Гинкасом, Николаем Скориком, Владимиром Шохиным
и Геннадием Яловичем, знает об этом не понаслышке. Она застала времена,
когда главным инструментом помрежа был громоздкий шкаф с пугающим количеством тумблерови полное отсутствие какой-либо человеческой эргономики.
Мы встретились с Инессой, чтобы поговорить о новой разработке компании «Протон» –
пульте помощника режиссера, который, по ее словам, наконец-то превращает это рабочее место
из «узкого горлышка» в настоящий командный центр.
«Боль» старого подхода: когда пульт – это враг
«Долгие годы пульт помрежа был чем-то вроде аналоговой машины из прошлого, – начинает разговор Инесса. – Ты приходишь в новый театр или, что еще хуже, на гастроли, а перед тобой – монстр, собранный из того, что было под рукой. Лампочки, непонятные кнопки, проводной телефон для связи с «верховым»… И ты боишься нажать не туда, потому что вместо команды на опускание занавеса можешь отключить свет во всем здании».
По словам эксперта, главная проблема старых решений – отсутствие визуальной обратной связи. «Ты даешь команду, а подтверждения нет. Ты не знаешь, принял ли звукооператор сигнал, или у него сейчас сбой. Это дикий стресс, особенно в сложном спектакле, где каждая пауза хронометрирована. Режиссер, которому нужна абсолютная тишина в эфире, и тот, для кого важна постоянная голосовая связь, требуют совершенно разного подхода, а старые пульты не позволяли гибко перестраиваться». Инесса отмечает, что проблема интеграции с современными системами стояла особенно остро: коммутация с машинной частью, видео и сложными софитами превращалась в отдельный квест, отнимающий драгоценное время и нервы.
Точка отсчета: как рождалась экспертиза «Протона»
Инженеры «Протона» давно варятся в этой кухне. Их опыт работы с нестандартными задачами для конкретных площадок, вроде тех, что ставились при оснащении Московского Театра Романа Виктюка в 2018 году, показал: универсального «коробочного» решения для театра просто не существует. То техническое задание, которое было разработано для театра Виктюка, стало настоящим вызовом – нужно было создать систему, которая не просто обеспечивала бы базовые функции, а была способна адаптироваться под сложнейшую сценографию и уникальные задачи режиссера. «Я помню тот проект по документам, – вспоминает Инесса. – Там были требования по интеграции с механикой сцены, с системой трансляции, с видео… Это был заказ на «интеллектуальный» пульт, и компания с ним справилась. Видимо, тогда и родилась идея сделать такой же гибкий, но уже тиражируемый продукт».
«Пульт в моем понимании – это продолжение рук»
«Когда «Протон» предложил мне ознакомиться с их новым ППР, я, честно говоря, ждала очередную «умную тумбу». Но была поражена, – признается Инесса. – Здесь нет места громоздкости. Это рабочее место, которое занимает минимум пространства, и его можно адаптировать под себя: хоть настенный вариант, хоть настольный».
Разговор переходит к конкретным сценариям. Инесса выделяет несколько ключевых моментов, которые для нее как практика стали переломными.
1. Коммуникация без помех
«Помните, я говорила про страх «нажать не туда»? – смеется она. – Здесь все прозрачно. Благодаря децентрализованной архитектуре, пульт управляет не просто лампочками, а процессами. Взаимодействие со службами теперь идет через удаленные сенсорные панели. Я отправляю запрос готовности на пульт светооператору, и он касанием кнопки подтверждает, что все на месте. На моем экране это сразу видно. Это фантастика! Система интеркома интегрирована так, что пропали все помехи. Никаких щелчков и наводок в наушниках у режиссера – только чистый голос».
2. Мультизадачность на новом уровне
«В моей работе важно держать в голове сотню вещей одновременно. Таймеры – это вообще мое спасение, – говорит Инесса. – Четыре независимых таймера с обратным отсчетом позволяют мне синхронизировать перестановки декораций, начала музыкальных номеров и даже предупреждать актеров о времени выхода. А служебное телевидение – это отдельная песня. Я могу вывести на свою сенсорную панель камеры из зала, из фойе, со сцены, и видеть, что происходит там, куда я не могу добраться. Это дает потрясающий контроль».
3. Гибкость настройки под артистическую личность
«Режиссеры – народ сложный, – улыбается Инесса, опираясь на свой опыт. – Один, как Гинкас, может требовать абсолютной тишины в интеркоме и работать только по световым повесткам. Другой, как Виктюк, любит, чтобы его постоянно держали в курсе происходящего за кулисами. Новый пульт позволяет перенастраивать логику работы под конкретную постановку и под конкретного мастера. Это не шаг вперед, это – прыжок. Мы наконец перестаем быть технарями, которые просто «рубят хвосты», и становимся полноценными дирижерами технического оркестра».
Вердикт эксперта: кому и зачем?
«Этот пульт – не инновация ради инноваций, – резюмирует Инесса Виноградова. – Это инструмент, который закрывает реальные боли. Он нужен прежде всего стационарным театрам, где репертуар меняется каждый месяц, и нужно быстро адаптировать оборудование под новый замысел. Он жизненно необходим универсальным площадкам, что позволяет решать любые творческие задачи. С «Протоном» у тебя есть готовая, знакомая система интерфейса, которая легко интегрируется с чужими исполнительными устройствами. Я вижу его будущее и на театральных, и на концертных площадках, где нужна жесткая синхронизация света, звука, мультимедиа, механики сцены и вспомогательных систем».
Заключение
Прощаясь, Инесса Анатольевна отмечает главное: «Работа должна приносить радость, а не страх. Я много лет провела в закулисье, и если раньше боялась, – что что-то может пойти не так из-за технического сбоя на пульте, то теперь я уверена: у меня есть мощный, гибкий и, что важно, удобный инструмент, который не подведет. Пульт «Протона» – это не просто железо, это свидетельство того, что производитель наконец услышал нас, практиков».
Пульт помощника режиссера
• ППР «Протон» – это компактное рабочее место помощника режиссера, занимающее минимум пространства. Может быть настенным, настольным, напольным, состоять из нескольких частей.
• Исполнительные устройства ППР «Протон» могут быть распределены по всему зданию театра.
• ППР «Протон» может комплектоваться несколькими выносными панелями управления различного размера, как правило, 10”, расположенными в свето- и звукооператорской, в других необходимых местах.
• ППР «Протон» включает в себя все традиционные подсистемы: служебную и зрительскую трансляции, служебное телевидение, интерком, повестки, управление занавесом, освещением зрительного зала и закулисного пространства, наделяя их новыми возможностями и удобствами.
• ППР «Протон» во время подготовки спектаклей предоставляет доступ к системам управления оборудованием, не связанным непосредственно с творческой деятельностью: вентиляции и кондиционирования, архитектурного освещения и т.п.
• ППР «Протон» имеет интуитивно понятный, дружественный интерфейс, включающий, например, подсказки в виде выпадающих меню и всплывающих окон.
• ППР «Протон» легко модернизируется и масштабируется путем обновления встроенного программного обеспечения по сети интернет и заменой или добавлением новых исполнительных устройств.
• ППР «Протон» – мощный, гибкий, удобный и простой в использовании инструмент, максимально адаптированный под конкретный театр, концертный зал или дом культуры.
• Гибкость и масштабируемость – заложена в философию ППР «Протон» изначально. Конструктивное исполнение, набор функций и средств их реализации, а также интерфейс создаются для каждого объекта индивидуально с использованием типовых решений и оборудования. Поэтому факт адаптации, учета особенностей конкретного учреждения культуры не делает ППР «Протон» эксклюзивным продуктом ручной работы и не приводит к увеличению стоимости. Стоимость зависит от уровня монтажа, количества оборудования и сложности монтажа.